John Wick.. قتل مباح في رابع أفلام السلسلة
ناقد ومؤرخ سينمائي، وُلد وترعرع في بيروت، لبنان ثم هاجر إلى الغرب حيث ما زال يعيش إلى الآن معتبراً السينما فضاء واسعاً للشغف
من جديد، وللمرة الرابعة يعود مسلسل John Wick للمشاهدين، وهو من إخراج: تشاد ستوهلسكي وبطولة: كيانو ريڤز، دوني ين، إيان مكشين.
«جون ويك-الفصل الرابع» هو أفضل أجزاء هذا المسلسل الذي يختلف عن معظم ما شوهد من مسلسلات منذ بداية القرن الحالي، بأنه «أورغانك» بمعنى أنه لم يقتبس من شخصيات الكوميكس ولا من روايات منشورة. نجاحه الكبير (الذي يكلله هذا الجزء) يحمل معنى موازياً لنجاحه كفيلم أكشن وهو أنه ما زال بالإمكان ابتكار شخصيات ومواقف مشوقة وناجحة وعضوية.
هناك 300 درجة من الباطون العريض، في كنيسة ساكري- كووير، في روتردام، باريس. على الزائر إذا ما أراد دخول الكنيسة صعود الدرجات جميعاً. لا يوجد مصعد كهربائي بل ذلك السلم الممتد صوب المدخل في أعلى الجبل.
على هذه الدرجات، نشاهد كيانو ريڤز، لاعباً شخصية القاتل شديد الاحتراف، جون ويك، وهو يصعد نحو مئة منها قبل أن يسقط ويتدحرج إلى أسفل السلم. ينهض ويعاود الكرة لكن أعداءه كثيرون ويحاولون قتله بكل الوسائل ولو أنهم ينجحون فقط في سقوطه من فوق تلك الدرجات في كل مرة. للحظة يكاد يكف عن المحاولة، لكنه بمساعدة صديق (دوني ين) لا يمنعه فقدان بصره من موازاته مهارة في استخدام كل أنواع السلاح بما في ذلك سيف الساموراي. يهب ويك على قدميه ويبلي بلاء أفضل من السابق ويطيح بعشرات (أو هل أقول بمئات) المتصدين له. في النهاية يصل جون ويك إلى الساحة التي عند باب الكنيسة قبيل شروق الشمس حسب موعد تم تحديده لمبارزة بينه وبين الأعمى ذاته الذي سيحاربه نيابة عن رئيس الجمعية المسماة بـ «هاي تابل» (الطاولة العليا). هذا الرئيس يريد القضاء على جون ويك بأي طريقة لكنه لا يملك الجرأة لمنازلته لذلك توجه إلى المقاتل الأعمى للقيام بذلك.
سوف لن يطلق الأعمى النار عبثاً لأنه لا يرى، بل اعتاد تحديد العدو بكل سهولة وقتل من الأعداء مئات كثيرة تماماً، كما نرى جون ويك يفعل بداية من مطاردة في الصحراء المغربية (نابت عنها الصحراء الأردنية) وصولاً إلى فندق ياباني مبهر المساحة والحجم ومنه إلى مواقع عدة في برلين قبل الانتهاء إلى منطقة روتردام كما تقدم.
في سياقه العنيف يجسد الفيلم مستوى من حاضر يحتضر وعالم سوداوي لا علاج له أو شفاء.
المثير، في هذا الجزء الرابع المعروض حالياً بنجاح كبير، الذي أخرجه تشاد ستوهلسكي (مخرج كل الحلقات السابقة)، هو التصاميم التي في واقعها تميز الفيلم وتتميز به طوال مدة العرض. إنها في اختيار أماكن التصوير وفي اختيار الأماكن ذات التصاميم الفريدة واختيار تصاميم المعارك التي لا تتوقف. كل ذلك يؤدي إلى فيلم أوبرالي بصري من الدرجة الأولى خال من المزاح ومملوء بالخيال.
لا يمكن معه محاولة تطبيق المنطق. يتشرب ريڤز الشخصية بكل ما تعانيه في سبيل القضاء على تلك الجمعية. المواجهات جميعها بينه وبين كل أعدائه تعمل كالساعة في دقتها وكالبرق في سرعتها. المخرج ستوهلسكي كان ممثل أدوار الخطر بديلاً لإبطالها ويستخدم هنا مهارته في تسيير المعارك وتصاميمها معاً.